博物館地方雖不大，仍能間隔出幾個展區，其中兩區的名稱發人深省：
“The chips are down. The game is up” ， “Private battles, Global wars”
每段關係都是一場賭搏，情感交戰，二人拉据，看似是私事，卻在全地球天天上演。
縱使當中風險極高，受傷機會極大，我們還是會重複地奮勇參戰。
每件展品都附有介紹，列明戀情期限，及愛情故事。
當中有的沉重如戰地情書、有的具歷史價值如1920年代照片、有的一看就懂如婚紗、但更多的是別人眼中「九唔搭八」的垃圾: 舊Router 、超市貨籃，狗玩具、過期爆谷，兒童圖書、單隻高跟鞋、巨型斧頭、Ｋ仔丸，沒錯，正是毒品氯胺酮。
當中印象最深的是一隻來自波斯尼亞的破爛毛蟲公仔：20個月的異地愛情，男女主角每見面一次，就把毛蟲的一隻腳撕掉。他們約定，當整條毛蟲的腳都被撕掉之時，就是他們一起生活之日。當然，故事的結局你我都知，這條毛蟲終歸還是條有很多隻腳的毛蟲。
往日我在博物館走馬看花，只重點看「精品」，但今天我決意把每一個展品都細心看一遍，不論戀情是3
天，還是40 年，亦或從未發生；不論物品是名貴，還是廢物；不論故事是可歌可泣，還是俯拾皆是。
每件展品都承載著捐贈者的思念、無奈、疑惑、憤怒、失望、遺憾、痛苦，通通都是值得被尊重的情感。
每件展品承載的愛意亦同等厚重，都是捐贈者昔日毫無保留地獻出過的。
別人的垃圾，他們的寶貝；別人經歷過的，我正承受著。
過百件展品，上百個逝去關係的墓碑，這個愛情墳墓令我有點窒息。
但我看得見原來只屬部分，館藏其實約有1700件物品，捐贈者年齡介乎19至85歲，35%是男性，65%是女性，美國是最多捐獻的國家。
捐贈者千里迢迢從世界各地把心愛之物送到克羅地亞，為的只是一刻解脫。
然而，把物品留下，就能把他放下嗎？
臨近尾聲，我有點刻意放慢腳步，最後更坐下來，不顧儀態地哭了不知多久，有意無意想延遲離開的一刻。
我想起展館門口那塊巨型紙版的「創辦人的話」:「我們的社會認同婚姻、喪禮、甚至畢業典禮，縱使失戀為人帶來強烈情緒，卻沒有任何正式告別戀情的儀式。」因此，創辦人希望捐贈者能透過展出愛情遺物，憑弔逝去的愛情，藉此走出悲傷。
的確，這僅是一個儀式。
他留給我的又豈止是一本Travelogue：度身訂造的旗袍、N條裙子、N件上衣、N件毛衣、皮褸、棒球褸、羽絨、蝴蝶耳環、西西里手鈪、西班牙皮靴、巴塞球鞋、英式布鞋、日本圍巾、台灣小熊、手提電腦、Kindle封套、還有那個至今仍伴著我周遊列國的貓兒錢包。那貓兒成為了今天的Profile
Picture。
身外物尚可扔掉，但因他而起的回憶呢？習慣？口味？性格變改？甚至是一些重大決定？包括到倫敦留學。還有，這個「咪貓碎步」。
「愛上一陣風，吹完它就走，這樣的節奏，誰都無可奈可。」
這場龍捲風為我留下的一切，或許是他意料之外，亦確實超乎我想像。
若我真要把他所有的痕跡抹走，恐怕我要把整個自己永遠封存在博物館內。
其實，我早知一切根本抹不走，亦不需抹走。
我想起了我們的最後對話，我跟他說：「從沒有人能像你一樣把我徹底摧毀，我的父母都沒有如此威力，你令我學會在頹垣敗瓦中爬起來，把自己拾起，重新構建一個新的自己。」
他是誰，到頭來毫不重要，重要的是這一課。關係結束，一場跟自己談的戀愛開始。
德語詩人里爾克Rainer
Maria Rilke 在 著作《給年輕詩人的信》指，哀傷令人跟自己更貼近。
他在第八封信寫道：「悲哀的時刻，正是一些新的、陌生的事物走進我們生命的時刻；因為我們原有的情感退了下來，瑟縮一角，於是內心變得安靜。讓一種無人知曉的『新改變』乘勢悄悄走進來，站在在我們內心中間……
哀傷的時刻總令我們繃緊得猶如四肢癱瘓，因為我們原有的情感不見了，一切親密而熟悉的東西瞬間被拿走了，只剩下自己孤獨面對這個無人知曉的『新改變』。在蛻變的過程中，我們一路向前，亦趨亦步，心情不能安穩下來。然而，當哀傷一走，這個『新改變』就己進駐我們，在內心深處化整為零，溶在我們的血液中。屆時，我們再也體驗不到當時的哀愁，但卻已無聲無息地蛻變了……
如果有一種前所未見的悲哀出現在你眼前，如果有一種不安像光與雲影似地掠過你，請不要恐懼。你必須知道生命沒有忘記你，它仍把你握在手裡，它永不會讓你墜下。你要明白有些改變將降臨你身上。
快樂的、痛苦的、抹不走的一切，我都樂意帶著上路，因為有些改變已降臨在我身上。
若干年後，若我重臨此館，看見自己的展品，定必一笑置之。
我推門出去，就讓往事像蒲公英一樣飄去，輕鬆自在。
延伸閱讀：
註1：The Soul-Expanding Value of Difficulty:
Rilke on How Great Sadnesses Transform Us and Bring Us Closer to Ourselves
《給年輕詩人的信》—第八封信(中文版)
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